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首先回顾一下柏林2015年的第一眼评论:出租车 - 来自禁赛导演贾法尔·帕纳希的骑行生涯自拍

发布时间:2019-02-01 03:17:03来源:未知点击:

伊朗导演兼民主运动家贾法尔·帕纳希再次找到了解决他作为电影制片人的禁令,他在欧洲电影节上播放了一部新电影这部新电影在技术上没有信用,因此显然不能正式归功于他一位导演 - 虽然很明显,也许政府意识到执行禁令会让他们看起来很荒谬,特别是考虑到伊朗与西部出租车的新缓和是一个好心的jeu d'esprit,一片随心所欲cinephile行动主义和一种职业自拍 - Panahi肯定没有任何虚假谦虚的负担这是一个悲惨但坚持不懈的声明,他说他已经失败但没有出局他仍然在这里,仍在评论伊朗严厉的不公正制度,仍在拍摄电影,在数码相机上,在手机上,在有记忆棒的任何东西上都有他自己早期电影的暗示,如Crimson Gold和Offside这个前提或笑话是, Jafar Panahi现在已经沦为驾驶出租车这位伟大的导演现在正驾驶一辆非常适中的汽车(当他从学校接她的时候让他的侄女尴尬)驾车在德黑兰附近,演员,非专业人士和Panahi的朋友即兴发挥作为乘客的角色,跳进去,经常共享乘车,有时只需要走几个街区;奇怪的是,他们很少指定一个地址而Panahi是一个绝望的出租车司机,往往不知道地方在哪里,虽然他的唠叨客户似乎不太在乎,因为他经常让他们取消票价他从一个锁定的相机拍摄他的乘客在仪表板上的位置和自负是这是安全摄像机,以防止他被抢劫;后来我们将看到它到底是多么有效这个画廊给了我们现代伊朗的动态快照,以及每个人对犯罪和惩罚的感受以及他们现在的生活方式在某种程度上,出租车是伊朗人的经典子类型阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)几乎发明的电影:在汽车内拍摄的场景或整部电影,如Ten(2002)或Taste Of Cherry(1997)电影内部和外部都是私人的,但是在公共场合,静止但移动它允许一种稍纵即逝的坦率,甚至陌生人之间的亲密关系要求乘车的人物部分是漫画:一位女士实际上是在一个开放的碗里携带一条金鱼一个抽泣的女人要求他带着她受伤的流血的丈夫(在一次交通事故中受伤去医院,这名可怜的男子坚持认为,帕纳西的另一名乘客用他的手机拍摄他的背诵他的遗嘱,将他所有的钱留给他的妻子并否认他的兄弟一切;他的妻子要求提供这个重要视频的副本另一名乘客原来是一个出售盗版视频的狡猾角色 - 并且声称已经让Panahi获得了Nuri Bilge Ceylan在安纳托利亚的黄飞鸿的副本但是其他角色成功地提高了他们的重要性一个老师和一个狡猾的年轻人争论如何惩罚罪犯:他都是为了一些伊斯兰教式的处决;她要求怜悯,并指出没有人生来就是小偷后来,帕纳希将与一位在他店里遭到袭击的朋友交谈 - 这名男子在他的iPad上向他展示了闭路电视录像带 - 显然是为了支持一个男人和女人偷了钱最后,帕纳希找到了一位律师的朋友,他被禁止从事交易,因为他被禁止参与电影制作他们讨论了Ghonsheh Ghavami案件,这名伊朗女子因试图入狱而被判入狱参加一场男子排球比赛,Panahi对这一切保持着一种微笑的宿命态度当Panahi的活泼的侄女透露她必须为一个学校项目制作一部短片时,关键时刻到来了她不小心拍摄了一个男孩拿钱不是他的,并且在这种情况下戏剧性地介入可能帕纳希诙谐地向当局展示电影制作人如何成为一股好人的力量她告诉困惑的Panahi,她的老师已经制定了制作一部在伊朗“可分发”的电影的规则:不惜一切代价你必须避免“肮脏的现实主义”它的建议会让所有发现的伊朗电影的追随者都感到愉快对外国电影节电路的青睐 - 他们的确大多数情况下都避免肮脏的现实主义,并提供儿童式寓言中的编码评论然而,Panahi的电影并没有避免现实主义出租车在我身上成长 它并不像他以前的作品那样生气和痛苦,这不是一部电影,而是它的微妙,幽默和人性它让我更多地了解现代伊朗,我想,